Con Wilson … dos décadas vulnerables, locales y visuales

Con Wilson… dos décadas vulnerables, locales y visuales* es una muestra antológica sobre la trayectoria artística de Wilson Díaz, quien desde hace más de veinticinco años ha participado activamente del campo artístico colombiano. Díaz (Pitalito, 1963) pertenece a una generación de artistas que en la década de 1990 dirigió su mirada hacia la cultura popular, las imágenes que circulan en los medios de comunicación, el cine, la televisión, las publicaciones comerciales y de entretenimiento, e incluso refiere prácticas musicales propias de la cultura popular colombiana. Tales relaciones con la cultura visual corresponden con el lugar que Wilson ha dado a su experiencia visual en sus procesos creativos individuales y colectivos, deudores de la superabundancia de producción visual incrementada amplia y popularmente desde los años setenta. La trayectoria creativa de Wilson se da en simultáneo a algunos acontecimientos que cambiaron el rumbo de los colombianos al final del siglo XX, entre ellos, la apertura económica y la entrada del neoliberalismo, el “proceso 8.000”, nombre con que se conocieron las investigaciones judiciales por la filtración de dineros del narcotráfico a una de las campañas presidenciales de 1994, la crisis de la institucionalidad política y la crisis económica generada por estas situaciones y por el desmantelamiento de las grandes redes del narcotráfico. Estos hechos tuvieron un impacto en el campo artístico de ese momento: la crisis económica de final de la década de 1990 incidió incluso en la dinámica del mercado del arte, la institucionalidad política perdió legitimidad al tiempo que las instituciones artísticas fueron confrontadas, y algunos artistas agenciaron sus propios espacios “alternativos” y auto- gestionados. Estas situaciones de trance permitieron que la hegemonía de la pintura de corte neoexpresionista, vigente durante la década anterior, cediera ante una diversidad de propuestas conceptualistas que involucraron materiales reales y con ello otras manera de relacionarse con el público. La obra de Wilson participó de esa coyuntura hacia la experimentación en campos, medios y procesos como se manifiesta en varias series de trabajos e instalaciones reunidas en esta exposición. Esta curaduría esta conformada por un conjunto que involucra varias instalaciones, series y exposiciones realizadas por Wilson desde 1988 y agrupadas en dos grandes momentos creativos: la sala sur reune trabajos realizados hasta 1997 y caracterizados por su gusto hacia la imagen pintórica como un lenguaje o proceso capaz de recrear su autobiografía y experiencia personal; tal carácter introspectivo no descartó la opción de apropiar imágenes de la cultura popular a traves de pinturas, ensamblajes y collages (Motivos para posar, 1988 y 1991; Wilson Díaz se vende, 1992; Saltando Matones, 1997; Tierra Caliente, 1997), o desbordar a otros medios como el performace y la instalación (Sobre la superficie, 1994; Sin título, 1996; No salgas al jardín, 1995). Otro grupo de trabajos dispuestos en la sala norte corresponde a un desarrollo creativo donde se manifiestan preocupaciones colectivas sobre problemáticas sociales, económicas y políticas que han permeado fuertemente a la sociedad colombiana en las últimas dos décadas: la precariedad y la economía del ‘rebusque’ que se vive en Colombia (Fallas de Origen, 1997/98), la desoladora experiencia urbana en algunas ciudades colombianas (Ciudad Fantasma, 1999), la debilidad de la institucionalidad artística (Retrospectiva, 1998) la invisibilidad del conflicto armado (Long live new flesh, 2002 e Institucional, 2008), la representación histórica y coyuntural de la planta de coca (The movement of liberation of the coca plant, 2008-2009) y las relaciones entre el campo artístico, la industria cultural y la ideología (Sin título, 2001 y La flor caduca de la hermosura de su gloria, 2011). Este conjunto propone un repertorio visual con el que, además de seguir los intereses y procesos creativos de Wilson, es posible rastrear dispositivos visuales que han participado en prácticas y formas de imaginación y representación sobre conyunturas manifiestas en nuestro contexto y vigentes en la cultura visual colombiana.

Pontificia Universidad Javeriana

Museografía y montaje de obras en préstamo
(sin comisión ni adquisición de obra)

Galería Santa Fe (IDARTES)

Octubre 14, 2014 - noviembre 15, 2014

2014/05/27: "Reconsiderado" por Guillermo Vanegas en Esfera Pública. Enlace: https://esferapublica.org/nfblog/reconsiderado/
2014/07/00: "Con Wilson, lo implicito es mas sugerente que lo explícito" reseña de Alberto Campuzano en la Cuadernos MAVAE 9:2:223-225. Pontificia Universidad Javeriana.
2014/07/07: "Con Wilson... anotaciones, artistadas e incidentes" por Ximena Gama en Revista Diners. Enlace: https://revistadiners.com.co/arte-y-libros/16715_con-wilson-anotaciones-artistadas-e-incidentes/
2014/07/11: "Mira vé... que montón de arte" por Dominique Rodríguez Dalvard en Revista Diners. Enlace: https://revistadiners.com.co/arte-y-libros/16889_mira-ve-que-monton-de-arte/
2014/10/00: "Una mirada a la obra de Wilson Díaz" por Guillermo Vanegas, en Periódico Arteria 46: 16. Bogootá: Fundación Arteria
2014/10/21: "Precarios y vulnerables, con Wilson Díaz en Bogotá: una exposición en la Sede temporal de la Galería Santa Fe, con curaduría de María Sol Barón y Camilo Ordóñez" por Jorge Peñuela en El Liberatorio: https://liberatorio.org/?video=entrevista-con-wilson-diaz
2014/10/23: "Entrevista con Wilson Díaz" por Jorge Peñuela en El Liberatorio: https://liberatorio.org/?video=entrevista-con-wilson-diaz
2014/10/18: "Vulnerables", por Guillermo Vanegas en Esfera Pública: https://esferapublica.org/nfblog/vulnerables/
2014/11/01: "Entrevista al equipo TRansHisTor(ia)" por Jorge Peñuela en El Liberatorio: https://liberatorio.org/?video=entrevista-a-equipo-transhistoria
2014/11/06: "Muestra del artista Wilson Díaz" nota audiovisual para El Tiempo Televisión: https://www.youtube.com/watch?v=ogNTCLwbiBQ
2014/10/28: "Antología de un artista de la ironía en la Galería Santa Fe" en El Tiempo: https://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-14757000